時代的軌跡——扎斯拉夫斯基獨奏

扎斯拉夫斯基（Roman Zaslavsky）獨奏會，11/1 在國家音樂廳演奏廳。曲目如下：

Frédéric Chopin (1810-1849)

Sergei Rachmaninoff (1873-1943)

中場休息

Sergei Rachmaninoff (1873-1943)

Sergei Prokofiev (1891-1953)

Chopin: Op. 15 Nr. 1, mm.73-74;
Op. 27 Nr. 2 mm.1-3

上半場蕭邦的夜曲，第一首結束的音，剛好是第二首一開始的旋律音。

Chopin: Scherzo No. 1 in B Minor, Op. 20, mm. 16-27

注意第 16 小節的休止符不能停太久！第 25 小節鋼琴家有延長一些，製造張力。

阿爾坎傑羅．柯瑞里（Arcangelo Corelli，1653 - 1713）¹是巴洛克時代的義大利作曲家，而那個主題叫 Folia²，李斯特³也有用過。

Rachmaninoff: Variations on a Theme of Corelli, Op.42, mm. 49-52;
Études-tableaux Op. 33 No. 5, mm. 5-6

第三段變奏，十六分音符的節奏，讓我想起右邊這首練習曲。

Rachmaninoff: Variations on a Theme of Corelli, Op.42, mm. 259-274;
Chopin: Prelude Op.28 No. 20

第十四變奏的厚重和弦，大概是拉赫在致敬蕭邦這首有名的前奏曲！

下半場的拉赫似乎是依照半音階排列，正好呼應蕭邦⁴和拉赫⁵兩人的經典手法！

Rachmaninoff: Prelude Op. 32 No. 5, mm. 1-2;
mm. 40-41

鋼琴家不是彈平均的五連音，而是 3+2 的韻律！

Rachmaninoff: Prelude Op.32 No. 12, m. 1;
mm. 47-48

過渡到有名的這首前奏曲，是從 G 跑到 G♯，上升的半音階。

Rachmaninoff: Études-tableaux Op. 39 No. 2, mm. 1-4; Op. 39 No. 5, m. 1

從 G♯ 到 A，雖然有點牽強，不過從升 G 小調到 A 小調是確鑿無疑的！而結尾的 E 連到下一首的 E♭，也是一個半音階下行。

以上只是一些粗淺的分析，可惜我聽的音樂還不夠多，不然好想每個變奏都講！（突然變成艱澀的樂理課）

普羅高菲夫，就是妥妥的搖滾樂！鋼琴家自己就是俄國人，我覺得詮釋好極了！

安可曲彈舒曼，我一定聽過但說不出名字。我還去翻 IMSLP 舒曼的鋼琴曲集，一首一首看，共有三本，還好在第一本最後就找到了！是 Arabeske, Op. 18！

鋼琴家謝幕。

結束之後就在猶豫，要不要向鋼琴家請教關於半音階的事情。剛好現場有簽名會，又剛好有賣唱片，我猶豫了一下，還是決定行動！搶到最後一張 DECCA 的專輯，有舒曼和布拉姆斯。

回家搭捷運的路上才突然想到：其實我也不一定要買唱片，簽在節目冊上面也行；而如果我把手邊拉赫的譜拿去給他簽，是不是就更特別了呢？

快輪到我的時候，心臟噗通噗通地狂跳，簡直比上台還要緊張！我在腦內不斷預演，用盡我畢生的（？英文能力，擠出像樣的詞彙來。對話如下：

我（以下簡稱「我」）：Excuse me. I wanna ask that do you play Rachmaninoff in the order of chromatic? Because the pieces are G, and then G sharp and then A.

扎斯拉夫斯基（以下簡稱「扎」）：Yeah, that’s one of the idea.

我：Oh, got it.

扎：Are you a pianist?

我：Uhhh… Yeah, I studied in the university near here.

雖然沒有拍到合照，但我相信有了這場對話也就值得了！他居然問我是不是鋼琴家？看來我們是同類了！（想太多）欣喜之情溢於言表，我幾乎是跳著走出音樂廳，毫不誇張！